Una batalla tras otra

Marco-Hugo Landeta Vacas

17 nov 2025

⭐ 9/10

(CASTELLANO) Una batalla tras otra es exactamente eso: un no parar. A los diez minutos ya sabes que aquí no va a haber respiro, ni escenas de relleno, ni discursos solemnes para explicarte nada. Es ruido, tensión, humo, persecuciones, gritos, decisiones mal tomadas… y tú en medio, con el corazón acelerado. Hay películas largas que agotan; esta, siendo igual de larga, te deja más bien aturdido, como cuando sales de un concierto demasiado cerca de los altavoces. Leonardo DiCaprio está en modo torpón total, y me encanta que le dejen ser así. Es un protagonista que se equivoca, duda, se tropieza, se deja arrastrar, y eso lo hace mucho más humano que otros héroes de acción “perfectos”. Sean Penn, en cambio, es directamente odioso. No solo como personaje: cada vez que aparece en pantalla sube el nivel de rabia. De esos tipos que con dos frases ya quieres que alguien le pare los pies, y aun así no puedes dejar de mirarle. PTA sabe muy bien cómo exprimir esa energía. Y luego está Chase Infinity, que es un robo de planos constante. Cada vez que sale, la película se recoloca alrededor de ella. Tiene presencia, tiene mirada, tiene mala leche cuando toca y fragilidad cuando hace falta. Se nota que hay futuro ahí, mucho. Sin necesidad de grandes discursos ni escenas “para el Oscar”: simplemente está, y llena la pantalla. Es de esos descubrimientos que apuntas mentalmente porque sabes que la vas a volver a ver en cosas importantes. Visualmente es una locura bien controlada. Anderson juega con el formato grande, con la música, con el sonido y con el montaje como si todo fuera un instrumento más. Hay momentos en los que la película parece desbordarse, como si se le fuera de las manos, pero siempre encuentra una forma de reconducir el caos y convertirlo en algo muy físico: notas el cansancio, la violencia, la paranoia, incluso cuando no entiendes del todo todos los movimientos políticos de fondo. Y sinceramente, no hace falta entenderlo todo para sentirlo. ¿Tiene excesos? Claro. A veces parece que quiere decir mil cosas a la vez y se emborracha un poco de su propia intensidad. Pero, al menos para mí, el balance cae claramente del lado bueno: es de esas pelis que se viven más que se analizan. Sales del cine con las piernas medio flojas, enfadado con el mundo, con un par de imágenes clavadas y con la sensación de haber visto algo grande, imperfecto, pero muy vivo. Y en medio de todo ese caos, siempre queda ese amor frágil, testarudo, que une a un padre y a su hija. (ENGLISH) One Battle After Another is exactly that: it never stops. Ten minutes in and you already know there’s no room to breathe, no filler scenes, no solemn speeches trying to explain the world. It’s noise, tension, smoke, chases, shouting, bad decisions… and you stuck right in the middle with your heart racing. There are long movies that drain you; this one is long too, but it leaves you dazed, like stepping out of a concert after standing way too close to the speakers. Leonardo DiCaprio plays this perfectly clumsy guy, and I love that they let him be that messy. A lead who hesitates, trips over himself, gets dragged around — and suddenly feels more human than a lot of “perfect” action heroes. Sean Penn, on the other hand, is just unbearable. Not only the character: every time he appears the whole film gets angrier. He’s one of those types you want someone to shut down with just two lines, and still you can’t take your eyes off him. PTA knows exactly how to squeeze that energy. And then there’s Chase Infinity, stealing every frame without even trying. When she shows up, everything shifts around her. She’s got presence, she’s got that sharp edge when she needs it and real softness when it hits. You can see the future right there — a lot of it. No melodramatic monologues, no “Oscar moment” scenes. She just exists on screen, and that’s enough. One of those discoveries you mentally bookmark because you know she’s coming back in bigger things. Visually, the whole thing is a controlled madness. Anderson uses the big format, the music, the sound, the editing — everything — like instruments in the same track. Sometimes the film feels like it’s about to spill over, almost out of control, but he somehow bends the chaos into something physical. You feel the exhaustion, the violence, the paranoia, even when the political layers slide past you. Honestly, you don’t need to understand everything to feel it. Does it go overboard? Of course. Sometimes it wants to say a thousand things at once and gets drunk on its own intensity. But for me the balance is clear: it’s a film you experience more than you analyze. You leave the cinema on shaky legs, annoyed with the world, with a couple of images burned into your head, and with that feeling that you’ve just seen something big, messy, but very much alive. And running under all that chaos, that fragile, stubborn love between father and daughter.